澤野弘之EGOのIntro
| 音名 | C | D | E | C | D | E | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 和音 | Ⅳ | Ⅴ | Ⅵ | Ⅳ | Ⅴ | Ⅵ | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 機能 | S | D | Sec.Ⅴ(T) | S | D（緊張） | Sec.Ⅴ(T) | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 根音 |  |
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| 進行 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| S・D連結 | S・D連結 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 終止 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 共通 | なし | なし | P1→M3 | なし | なし | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 解釈 | サブドミナントはふわふわした雰囲気を持っている。迷いや戸惑いが表現できる。『イメージした通りに作曲する方法』 Ⅳ度調は明るく派手で華やいだ感じ。『音楽の正体』 全終止を巧妙に避けることで続きが聴きたくなる仕掛けが施されている曲もある。 「稀に下属和音であるIVの和音で終止することもある。これをIVの和音の半終止として、半終止の仲間に入れて考えることがある。」 第5音の第3倍音があるから、それでスッキリくるのかも。 ナインス。ふんわりさせるというか、広がりがある世界観。幻想的とか。優しさある。4の和音のナチュラルテンションは全て好き。 ナインスは甘美な響きだと思う。 add9はより明るく聞こえる。 アド9が頻出。 サブドミナントから始まる逆循環はむしろその後の安堵感を強調する進行とも考えられる。 解釈を投稿 |
「このG7は旋律的短音階上においてB音が存在するために成立する。 これらの進行は、ドミナントの不安定さからトニックの安定さへ移行するための進行として非常に頻繁に用いられる。 即興音楽などでは属和音のサウンドが聞こえた時には、ドミナントモーションの考え方から、現在のコードから4度上のコードが鳴ると予測できる。」 ドミナントはクローズアップする感覚を呼び起こす和音なのかもしれない。 導音欠如は義務から解放されたようなもの。主音に上がらなければという感覚がなくなる。『音楽の正体』 「クラシック曲では普通は無いが、近年のポピュラー音楽等では、進行が終止せず、終止に向けた一定のフレーズを繰り返しながらフェードアウトして終わる、といった曲や、ゲームのBGMのように曲自体は何度でも繰返して終わりがないといった曲もある。コンピュータゲームにおいて、特定のルートを通ると、再び同じルートが登場し、先に進めなくなる仕掛けのことを無限ループと呼ぶ場合がある。」 逆循環はポップな進行。 4516は勢いが感じられる部分が序盤にある進行。 苦痛？ セブンスを下行導音と呼ぶことも。（https://tawauwasakonosam.blog.so-net.ne.jp/150423douonyokkyu） 勢いある。（https://octave-mo.com/chord-progression/akb-48） 4516流れて止まる。 解釈を投稿 |
セカンダリーとはいえ、ドミナントはドミナント。『つくれるサントラ、BGM』 Ⅱmへの進行を滑らかにするためのコード。第3音は歌うときには音が取りずらいという難点もある。『コード進行による作曲入門ゼミ』 ピカルディ終止はバロック時代にその起源をもつ特殊な終止。『やさしくわかる楽典』 中音が構成音からはみ出す。 短調にグッと寄る。 短調からみた、下属調のセカンダリードミナント 。 解釈を投稿 |
サブドミナントはふわふわした雰囲気を持っている。迷いや戸惑いが表現できる。『イメージした通りに作曲する方法』 Ⅳ度調は明るく派手で華やいだ感じ。『音楽の正体』 全終止を巧妙に避けることで続きが聴きたくなる仕掛けが施されている曲もある。 「稀に下属和音であるIVの和音で終止することもある。これをIVの和音の半終止として、半終止の仲間に入れて考えることがある。」 第5音の第3倍音があるから、それでスッキリくるのかも。 ナインス。ふんわりさせるというか、広がりがある世界観。幻想的とか。優しさある。4の和音のナチュラルテンションは全て好き。 ナインスは甘美な響きだと思う。 add9はより明るく聞こえる。 アド9が頻出。 サブドミナントから始まる逆循環はむしろその後の安堵感を強調する進行とも考えられる。 解釈を投稿 |
「このG7は旋律的短音階上においてB音が存在するために成立する。 これらの進行は、ドミナントの不安定さからトニックの安定さへ移行するための進行として非常に頻繁に用いられる。 即興音楽などでは属和音のサウンドが聞こえた時には、ドミナントモーションの考え方から、現在のコードから4度上のコードが鳴ると予測できる。」 ドミナントはクローズアップする感覚を呼び起こす和音なのかもしれない。 導音欠如は義務から解放されたようなもの。主音に上がらなければという感覚がなくなる。『音楽の正体』 「クラシック曲では普通は無いが、近年のポピュラー音楽等では、進行が終止せず、終止に向けた一定のフレーズを繰り返しながらフェードアウトして終わる、といった曲や、ゲームのBGMのように曲自体は何度でも繰返して終わりがないといった曲もある。コンピュータゲームにおいて、特定のルートを通ると、再び同じルートが登場し、先に進めなくなる仕掛けのことを無限ループと呼ぶ場合がある。」 逆循環はポップな進行。 4516は勢いが感じられる部分が序盤にある進行。 苦痛？ セブンスを下行導音と呼ぶことも。（https://tawauwasakonosam.blog.so-net.ne.jp/150423douonyokkyu） 勢いある。（https://octave-mo.com/chord-progression/akb-48） 4516流れて止まる。 解釈を投稿 |
セカンダリーとはいえ、ドミナントはドミナント。『つくれるサントラ、BGM』 Ⅱmへの進行を滑らかにするためのコード。第3音は歌うときには音が取りずらいという難点もある。『コード進行による作曲入門ゼミ』 ピカルディ終止はバロック時代にその起源をもつ特殊な終止。『やさしくわかる楽典』 中音が構成音からはみ出す。 短調にグッと寄る。 短調からみた、下属調のセカンダリードミナント 。 解釈を投稿 |
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| 動機 | 前楽節 |  |
後楽節 | 前楽節 | 後楽節 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 旋律 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 編成 | 左 | 右 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| BD | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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