メジャーとマイナーの中間を漂う浮遊感が王道進行にはある。(https://www.virtual-pop.com/music/2008/10/jpop/)

サブドミナントはふわふわした雰囲気を持っている。迷いや戸惑いが表現できる。『イメージした通りに作曲する方法』

Ⅳ度調は明るく派手で華やいだ感じ。『音楽の正体』

全終止を巧妙に避けることで続きが聴きたくなる仕掛けが施されている曲もある。

「稀に下属和音であるIVの和音で終止することもある。これをIVの和音の半終止として、半終止の仲間に入れて考えることがある。」

第5音の第3倍音があるから、それでスッキリくるのかも。

ナインス。ふんわりさせるというか、広がりがある世界観。幻想的とか。優しさある。4の和音のナチュラルテンションは全て好き。

ナインスは甘美な響きだと思う。

add9はより明るく聞こえる。

アド9が頻出。

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「次の和音は・・・」みたいな効果がある。

「ポップミュージック」におけるロマンチシズムってのはメジャーとマイナーの調性の揺らぎが生み出す。(https://www.virtual-pop.com/music/2008/10/jpop/)

ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方)

ちょっと我慢する感じ。

本格的になる感じ。のらりくらりする感じではない。

「もっと」みたいな。飽くなき感じ。

more系の歌詞と親和性があると思う。

4511はBメロで多いかも。

「このG7は旋律的短音階上においてB音が存在するために成立する。 これらの進行は、ドミナントの不安定さからトニックの安定さへ移行するための進行として非常に頻繁に用いられる。 即興音楽などでは属和音のサウンドが聞こえた時には、ドミナントモーションの考え方から、現在のコードから4度上のコードが鳴ると予測できる。」

ドミナントはクローズアップする感覚を呼び起こす和音なのかもしれない。

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セカンダリーとはいえ、ドミナントはドミナント。『つくれるサントラ、BGM』

Ⅱmへの進行を滑らかにするためのコード。第3音は歌うときには音が取りずらいという難点もある。『コード進行による作曲入門ゼミ』

ピカルディ終止はバロック時代にその起源をもつ特殊な終止。『やさしくわかる楽典』

中音が構成音からはみ出す。

短調にグッと寄る。

短調からみた、下属調のセカンダリードミナント 。

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メジャーとマイナーの中間を漂う浮遊感が王道進行にはある。(https://www.virtual-pop.com/music/2008/10/jpop/)

これは偽終止ですね。

サブドミナントはふわふわした雰囲気を持っている。迷いや戸惑いが表現できる。『イメージした通りに作曲する方法』

Ⅳ度調は明るく派手で華やいだ感じ。『音楽の正体』

全終止を巧妙に避けることで続きが聴きたくなる仕掛けが施されている曲もある。

「稀に下属和音であるIVの和音で終止することもある。これをIVの和音の半終止として、半終止の仲間に入れて考えることがある。」

第5音の第3倍音があるから、それでスッキリくるのかも。

ナインス。ふんわりさせるというか、広がりがある世界観。幻想的とか。優しさある。4の和音のナチュラルテンションは全て好き。

ナインスは甘美な響きだと思う。

add9はより明るく聞こえる。

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「次の和音は・・・」みたいな効果がある。

「ポップミュージック」におけるロマンチシズムってのはメジャーとマイナーの調性の揺らぎが生み出す。(https://www.virtual-pop.com/music/2008/10/jpop/)

ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方)

ちょっと我慢する感じ。

本格的になる感じ。のらりくらりする感じではない。

「もっと」みたいな。飽くなき感じ。

more系の歌詞と親和性があると思う。

4511はBメロで多いかも。

「このG7は旋律的短音階上においてB音が存在するために成立する。 これらの進行は、ドミナントの不安定さからトニックの安定さへ移行するための進行として非常に頻繁に用いられる。 即興音楽などでは属和音のサウンドが聞こえた時には、ドミナントモーションの考え方から、現在のコードから4度上のコードが鳴ると予測できる。」

ドミナントはクローズアップする感覚を呼び起こす和音なのかもしれない。

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セカンダリーとはいえ、ドミナントはドミナント。『つくれるサントラ、BGM』

Ⅱmへの進行を滑らかにするためのコード。第3音は歌うときには音が取りずらいという難点もある。『コード進行による作曲入門ゼミ』

ピカルディ終止はバロック時代にその起源をもつ特殊な終止。『やさしくわかる楽典』

中音が構成音からはみ出す。

短調にグッと寄る。

短調からみた、下属調のセカンダリードミナント 。

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