「次の和音は・・・」みたいな効果がある。

ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方)

「このG7は旋律的短音階上においてB音が存在するために成立する。 これらの進行は、ドミナントの不安定さからトニックの安定さへ移行するための進行として非常に頻繁に用いられる。 即興音楽などでは属和音のサウンドが聞こえた時には、ドミナントモーションの考え方から、現在のコードから4度上のコードが鳴ると予測できる。」

ドミナントはクローズアップする感覚を呼び起こす和音なのかもしれない。

導音欠如は義務から解放されたようなもの。主音に上がらなければという感覚がなくなる。『音楽の正体』

「クラシック曲では普通は無いが、近年のポピュラー音楽等では、進行が終止せず、終止に向けた一定のフレーズを繰り返しながらフェードアウトして終わる、といった曲や、ゲームのBGMのように曲自体は何度でも繰返して終わりがないといった曲もある。コンピュータゲームにおいて、特定のルートを通ると、再び同じルートが登場し、先に進めなくなる仕掛けのことを無限ループと呼ぶ場合がある。」

苦痛？

セブンスを下行導音と呼ぶことも。（https://tawauwasakonosam.blog.so-net.ne.jp/150423douonyokkyu）

勢いある。（https://octave-mo.com/chord-progression/akb-48）

旋律での導音の使用。調性感の確立。

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はぐらかし。

やはり柔らかい終止を実現するための進行かな

メジャーとマイナーの中間を漂う浮遊感が王道進行にはある。(https://www.virtual-pop.com/music/2008/10/jpop/)

導音も一応は解決する。

6とは機能は違うけど、共通音多いし、まあ広義の偽終止と考えるのもなくはない。

更にS・D連結終止したいときとかにもある。

サブドミナントはふわふわした雰囲気を持っている。迷いや戸惑いが表現できる。『イメージした通りに作曲する方法』

少々ハードな偽終止は「Ⅴ→Ⅳ」という物でして、旧来の島岡版の藝大和声ではこれを是としていなかった訳です。（https://tawauwasakonosam.blog.ss-blog.jp/150423douonyokkyu）

迷い込む感じにも聞こえる。

義務を果たさない状況が存在していると言うことにこの進行の救いがある。

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転回形を用いて、細やかな揺れにしている感じ。

近く感じ。4141とかは、近づき、離れて、近づき、みたいな感じ。揺れを繰り返す感じが、壮大。自然に息づくリズム的な。

3と6みたいな感じで分割されることも。分割すると勢いが生まれる。

メロディと合うかも判断材料。

ベースラインの綺麗さを意識して作られた進行。

刻一刻と迫り来る感じ。

終止感を弱めているのかも。継続的な感じにしたかったのかも。

分数コードが用いられることによって、根音進行が円滑化、終止が薄弱化されています。

むしろ、印象を弱めようとしているのかも。基本形への進行は結構インパクト強い。終止感を弱化させて、他に聴かせどころを作ってる感じ。

無理してる感じがでる。なんとか、雰囲気を維持しようとしてると考えてもいいのかも。短和音にしたくないのかも。

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メジャーとマイナーの中間を漂う浮遊感が王道進行にはある。(https://www.virtual-pop.com/music/2008/10/jpop/)

サブドミナントはふわふわした雰囲気を持っている。迷いや戸惑いが表現できる。『イメージした通りに作曲する方法』

Ⅳ度調は明るく派手で華やいだ感じ。『音楽の正体』

全終止を巧妙に避けることで続きが聴きたくなる仕掛けが施されている曲もある。

「稀に下属和音であるIVの和音で終止することもある。これをIVの和音の半終止として、半終止の仲間に入れて考えることがある。」

第5音の第3倍音があるから、それでスッキリくるのかも。

ナインス。ふんわりさせるというか、広がりがある世界観。幻想的とか。優しさある。4の和音のナチュラルテンションは全て好き。

ナインスは甘美な響きだと思う。

add9はより明るく聞こえる。

アド9が頻出。

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「次の和音は・・・」みたいな効果がある。

「ポップミュージック」におけるロマンチシズムってのはメジャーとマイナーの調性の揺らぎが生み出す。(https://www.virtual-pop.com/music/2008/10/jpop/)

ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方)

ちょっと我慢する感じ。

本格的になる感じ。のらりくらりする感じではない。

「もっと」みたいな。飽くなき感じ。

more系の歌詞と親和性があると思う。

4511はBメロで多いかも。

「このG7は旋律的短音階上においてB音が存在するために成立する。 これらの進行は、ドミナントの不安定さからトニックの安定さへ移行するための進行として非常に頻繁に用いられる。 即興音楽などでは属和音のサウンドが聞こえた時には、ドミナントモーションの考え方から、現在のコードから4度上のコードが鳴ると予測できる。」

ドミナントはクローズアップする感覚を呼び起こす和音なのかもしれない。

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「次の和音は・・・」みたいな効果がある。

ドミナントは名司会者。(http://kannoyoshitaka.lolipop.jp/index.php?コード進行の読み方)

「このG7は旋律的短音階上においてB音が存在するために成立する。 これらの進行は、ドミナントの不安定さからトニックの安定さへ移行するための進行として非常に頻繁に用いられる。 即興音楽などでは属和音のサウンドが聞こえた時には、ドミナントモーションの考え方から、現在のコードから4度上のコードが鳴ると予測できる。」

ドミナントはクローズアップする感覚を呼び起こす和音なのかもしれない。

導音欠如は義務から解放されたようなもの。主音に上がらなければという感覚がなくなる。『音楽の正体』

「クラシック曲では普通は無いが、近年のポピュラー音楽等では、進行が終止せず、終止に向けた一定のフレーズを繰り返しながらフェードアウトして終わる、といった曲や、ゲームのBGMのように曲自体は何度でも繰返して終わりがないといった曲もある。コンピュータゲームにおいて、特定のルートを通ると、再び同じルートが登場し、先に進めなくなる仕掛けのことを無限ループと呼ぶ場合がある。」

苦痛？

セブンスを下行導音と呼ぶことも。（https://tawauwasakonosam.blog.so-net.ne.jp/150423douonyokkyu）

勢いある。（https://octave-mo.com/chord-progression/akb-48）

旋律での導音の使用。調性感の確立。

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