私立恵比寿中学『MISSION SURVIVOR』[Intro]の楽曲分析

私立恵比寿中学MISSION SURVIVORのIntro



音名	C		D	Em	C		D	Em	C		D
和音	Ⅳ		Ⅴ	Ⅵm	Ⅳ		Ⅴ	Ⅵm	Ⅳ		Ⅴ
機能	S		D	T（弛緩）	S		D	T（弛緩）	S		D
根音
進行	S・D連結偽終止				S・D連結偽終止
進行			S・D連結	D偽終止	S偽終止の逆進行		S・D連結	D偽終止	S偽終止の逆進行		S・D連結
終止
共通			なし	なし	P1→M3 m3→P5		なし	なし	P1→M3 m3→P5		なし
解釈	拡大表示サブドミナントはふわふわした雰囲気を持っている。迷いや戸惑いが表現できる。『イメージした通りに作曲する方法』 Ⅳ度調は明るく派手で華やいだ感じ。『音楽の正体』全終止を巧妙に避けることで続きが聴きたくなる仕掛けが施されている曲もある。「稀に下属和音であるIVの和音で終止することもある。これをIVの和音の半終止として、半終止の仲間に入れて考えることがある。」第5音の第3倍音があるから、それでスッキリくるのかも。ナインス。ふんわりさせるというか、広がりがある世界観。幻想的とか。優しさある。4の和音のナチュラルテンションは全て好き。ナインスは甘美な響きだと思う。 add9はより明るく聞こえる。アド9が頻出。サブドミナントから始まる逆循環はむしろその後の安堵感を強調する進行とも考えられる。解釈を投稿		拡大表示「このG7は旋律的短音階上においてB音が存在するために成立する。これらの進行は、ドミナントの不安定さからトニックの安定さへ移行するための進行として非常に頻繁に用いられる。即興音楽などでは属和音のサウンドが聞こえた時には、ドミナントモーションの考え方から、現在のコードから4度上のコードが鳴ると予測できる。」ドミナントはクローズアップする感覚を呼び起こす和音なのかもしれない。導音欠如は義務から解放されたようなもの。主音に上がらなければという感覚がなくなる。『音楽の正体』「クラシック曲では普通は無いが、近年のポピュラー音楽等では、進行が終止せず、終止に向けた一定のフレーズを繰り返しながらフェードアウトして終わる、といった曲や、ゲームのBGMのように曲自体は何度でも繰返して終わりがないといった曲もある。コンピュータゲームにおいて、特定のルートを通ると、再び同じルートが登場し、先に進めなくなる仕掛けのことを無限ループと呼ぶ場合がある。」逆循環はポップな進行。 4516は勢いが感じられる部分が序盤にある進行。苦痛？セブンスを下行導音と呼ぶことも。（https://tawauwasakonosam.blog.so-net.ne.jp/150423douonyokkyu）勢いある。（https://octave-mo.com/chord-progression/akb-48） 4516流れて止まる。解釈を投稿	拡大表示 Ⅵm調。もっとも理解がしやすいストレートな悲しみが表現できる調。『音楽の正体』「単音や和音が解決されると期待される旋律やコード進行において、期待と異なった、しかし同じようにふさわしい音で代わりに解決が行なわれることもあり、それは興味深く、思いがけない音を作り出す。例としては偽終止がある。解決は主として調性音楽における概念である。」「浮遊感を呼び起こすため弱い終止だとされる。聞く人に意外な印象を与えるので、偽終止の名がある。」というか第五音に気風があるのかも。第3音から第5音への跳躍進行には、なんか見下す感じがある。サディステック。行き詰まる感じがする。前の和音の導音からこの和音の5度へ4度上行する流れ。いい。夜は短調？。 Ⅳ→Ⅴ→Ⅵm。手に汗握る戦いを表現できる。Ⅰへ進行しないことで敢えて暗い雰囲気に。エオリアで一貫すると、ドミナント感が薄れて少しおしゃれな感じに。『つくれるサントラ、BGM』静粛でクールな雰囲気から始めたい場合。解釈を投稿	拡大表示離れていくのを止められない。ちょっとずつ離れて行くような感じ。強引に引き戻せそうな感じもする。でも手を出せないなにか心理的な抵抗もある。どこかへ行ってしまうような感じ。寂しい。サブドミナントはふわふわした雰囲気を持っている。迷いや戸惑いが表現できる。『イメージした通りに作曲する方法』 Ⅳ度調は明るく派手で華やいだ感じ。『音楽の正体』全終止を巧妙に避けることで続きが聴きたくなる仕掛けが施されている曲もある。「稀に下属和音であるIVの和音で終止することもある。これをIVの和音の半終止として、半終止の仲間に入れて考えることがある。」第5音の第3倍音があるから、それでスッキリくるのかも。ナインス。ふんわりさせるというか、広がりがある世界観。幻想的とか。優しさある。4の和音のナチュラルテンションは全て好き。ナインスは甘美な響きだと思う。解釈を投稿		拡大表示「このG7は旋律的短音階上においてB音が存在するために成立する。これらの進行は、ドミナントの不安定さからトニックの安定さへ移行するための進行として非常に頻繁に用いられる。即興音楽などでは属和音のサウンドが聞こえた時には、ドミナントモーションの考え方から、現在のコードから4度上のコードが鳴ると予測できる。」ドミナントはクローズアップする感覚を呼び起こす和音なのかもしれない。導音欠如は義務から解放されたようなもの。主音に上がらなければという感覚がなくなる。『音楽の正体』「クラシック曲では普通は無いが、近年のポピュラー音楽等では、進行が終止せず、終止に向けた一定のフレーズを繰り返しながらフェードアウトして終わる、といった曲や、ゲームのBGMのように曲自体は何度でも繰返して終わりがないといった曲もある。コンピュータゲームにおいて、特定のルートを通ると、再び同じルートが登場し、先に進めなくなる仕掛けのことを無限ループと呼ぶ場合がある。」逆循環はポップな進行。 4516は勢いが感じられる部分が序盤にある進行。苦痛？セブンスを下行導音と呼ぶことも。（https://tawauwasakonosam.blog.so-net.ne.jp/150423douonyokkyu）勢いある。（https://octave-mo.com/chord-progression/akb-48） 4516流れて止まる。解釈を投稿	拡大表示 Ⅵm調。もっとも理解がしやすいストレートな悲しみが表現できる調。『音楽の正体』「単音や和音が解決されると期待される旋律やコード進行において、期待と異なった、しかし同じようにふさわしい音で代わりに解決が行なわれることもあり、それは興味深く、思いがけない音を作り出す。例としては偽終止がある。解決は主として調性音楽における概念である。」「浮遊感を呼び起こすため弱い終止だとされる。聞く人に意外な印象を与えるので、偽終止の名がある。」というか第五音に気風があるのかも。第3音から第5音への跳躍進行には、なんか見下す感じがある。サディステック。行き詰まる感じがする。前の和音の導音からこの和音の5度へ4度上行する流れ。いい。夜は短調？。 Ⅳ→Ⅴ→Ⅵm。手に汗握る戦いを表現できる。Ⅰへ進行しないことで敢えて暗い雰囲気に。エオリアで一貫すると、ドミナント感が薄れて少しおしゃれな感じに。『つくれるサントラ、BGM』静粛でクールな雰囲気から始めたい場合。解釈を投稿	拡大表示離れていくのを止められない。ちょっとずつ離れて行くような感じ。強引に引き戻せそうな感じもする。でも手を出せないなにか心理的な抵抗もある。どこかへ行ってしまうような感じ。寂しい。サブドミナントはふわふわした雰囲気を持っている。迷いや戸惑いが表現できる。『イメージした通りに作曲する方法』 Ⅳ度調は明るく派手で華やいだ感じ。『音楽の正体』全終止を巧妙に避けることで続きが聴きたくなる仕掛けが施されている曲もある。「稀に下属和音であるIVの和音で終止することもある。これをIVの和音の半終止として、半終止の仲間に入れて考えることがある。」第5音の第3倍音があるから、それでスッキリくるのかも。ナインス。ふんわりさせるというか、広がりがある世界観。幻想的とか。優しさある。4の和音のナチュラルテンションは全て好き。ナインスは甘美な響きだと思う。解釈を投稿		拡大表示「このG7は旋律的短音階上においてB音が存在するために成立する。これらの進行は、ドミナントの不安定さからトニックの安定さへ移行するための進行として非常に頻繁に用いられる。即興音楽などでは属和音のサウンドが聞こえた時には、ドミナントモーションの考え方から、現在のコードから4度上のコードが鳴ると予測できる。」ドミナントはクローズアップする感覚を呼び起こす和音なのかもしれない。導音欠如は義務から解放されたようなもの。主音に上がらなければという感覚がなくなる。『音楽の正体』「クラシック曲では普通は無いが、近年のポピュラー音楽等では、進行が終止せず、終止に向けた一定のフレーズを繰り返しながらフェードアウトして終わる、といった曲や、ゲームのBGMのように曲自体は何度でも繰返して終わりがないといった曲もある。コンピュータゲームにおいて、特定のルートを通ると、再び同じルートが登場し、先に進めなくなる仕掛けのことを無限ループと呼ぶ場合がある。」逆循環はポップな進行。 4516は勢いが感じられる部分が序盤にある進行。苦痛？セブンスを下行導音と呼ぶことも。（https://tawauwasakonosam.blog.so-net.ne.jp/150423douonyokkyu）勢いある。（https://octave-mo.com/chord-progression/akb-48） 4516流れて止まる。解釈を投稿
動機		前楽節				後楽節				前楽節		後楽節
旋律
編成	左				右
編成
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